“《洪荒》毫无疑问是一件艺术品。

其艺术的表达形式，就在于其令人叹为观止的地图设计上。

打破传统线性设计的立体式网状结构，是《洪荒》地图设计的最大特点。

大多数区域通过楼梯、电梯、悬崖、梯子、隐藏通道等多种方式连接，形成多层嵌套的立体空间。

比如从大本营向下抵达病村，向侧方抵达混沌遗迹，两者居然最后都通往了一个目的地，两张大地图拥有同样的出发点和目标点，这种多重捷径的回环结构使人豁然开朗。

在早期区域通过开阔视野展示未来可能抵达的遥远场景（如各大妖王城池、龙凤遗址等），形成了区域间的有机关联，即‘所见即所达’，更大程度上激发了玩家探索欲，从视觉引导产生的纵深设计可谓是独具匠心。

《洪荒》的地图不仅是关卡，更是一个围绕‘探索—死亡—学习’所循环构建的精密工具。

它通过物理空间的巧妙连接，将叙事、挑战与世界观融为一体，最终让玩家在无数次迷路与顿悟中，感受到孤独而壮丽的史诗感。

这种设计哲学在玩家中产生了一个十分具有代表性的句子，‘文韬的恶意与浪漫’，注定会影响后续许多游戏的设计理念。

毫无疑问，《洪荒》这款游戏，已经成为动作RPG游戏的标杆，是黑洞向世界展示其游戏制作能力的集大成者。”

——IGN，9.6/10

不管是国内还是国外的游戏媒体，给《洪荒》的评价和评分都非常的高。

国内的许多媒体，直接给出满分，评测满是夸赞，又是那种甜腻的让人觉得齁的评测内容。

但洪荒的这种现象，说是近几年来评分最高的游戏也不为过。

一向苛刻，用有色眼光看待国产游戏的的IGN也给出了9.6的评分，让一众华国业内人士大吃一惊。

而厂商们当然也很关注洪荒的情况。

R星、育碧这样的单机大厂，更是要把洪荒从头到脚研究一遍，看看能不能从洪荒身上学到什么新内容。

厂商视角下的游戏与玩家又有所不同。

玩家在乎的是玩法、画质、剧情等等，而厂商们看待的角度差异很大。

比如育碧就比较在乎洪荒动作系统中的某些能力的实现方式。

比如洪荒中有一种法术和某些道具能避免从高处坠落的伤害，通过开发者视角，发现当角色坠落时，不是添加无敌帧，而是会在坠落地点生成一个特殊的地块，让角色免受伤害。

为什么不使用无敌帧而是用这样的方式，这是厂商们去研究的方向。

而在国内，企鹅、猪厂这样的游戏大厂，也会研究洪荒。

虽然他们是做网游的，但洪荒的美术、场景设计、地图和关卡设计，都可以学啊。

顺便再感叹一下如果网游也能做的这么精致就好了。

……洪荒发售之后，仿佛全天下都在讨论和游玩。

很多从来不玩游戏的女生，听着自己男朋友天天和别人讨论什么洪荒，心里也好奇了起来。

说不定，直接导致国内第一次出现大批女性玩家玩单机游戏的盛景。

可惜的是她们对于洪荒这种高难度的游戏根本没办法接受，并且对自己男朋友有这种受虐倾向产生了难以言明的惊愕感。

当然，讨论和游玩的最多的，还是玩家。