其实唐汝成纠结了很久，他有考虑过自己拍盗梦空间，这电影的票房比2012还要高一亿多美元。

但是最后，唐汝成放弃了。这电影特效场面一般，剧情过于烧脑。再过十年，这片子上映票房一定不低。现在不一样，老外看这片子，其实会有一大部分人看不懂。也会有一部分喜欢的人，会反复观看。这电影的观影门槛，就是观众的受教育程度和好奇心。

这样的科幻电影，十年后，二十年后，国内的民众受教育程度提高，国内的票房也会翻倍的增长。当下你谁来拍，国内票房都不会太高。

2012则是另外一个极端，这片子剧情拉胯。特效场景的确很好，但是剧情不够，很多人看过都觉得主线弱。唐汝成相信，电影最珍贵的，永远不是大场面，而是故事与情感。他一直钟爱剧情片也是因为如此。

特效会是电影的利器，不论收割票房，还是增强剧情。但是电影的核心，一定是故事与情感。为什么文艺片这么冷门，依然有人看，依然会被奖项钟情。

因为特效是不停发展的，98年，人们会惊叹于泰坦尼克号的特效，惊叹沉船的壮观。等阿凡达出来，谁还会惊叹他的特效。泰坦尼克留下的，让人不停翻看他的，一定是因为感情。

电影的精彩就在于此，于是唐汝成先是放弃了盗梦空间这部神作。他再厉害，这是诺兰的电影。他同样也放弃了2012，这电影剧情他全部抛弃，从头推翻。他要简单的，有热度，有感情的剧情。

他还要更强，更炸裂的特效。他想试试，借助第一部3d电影的东风，借助超级大场面，借助2012的营销手段，他想破了世界影史。那艘船停在那7年了，未来，会是在这个记录11年后，詹姆斯卡梅隆亲自打破了自己的记录。

但是作为一个多了20多年未来信息储备的年轻人，他今年才21岁，按部就班的天天拍别人的电影有什么意思。

他只留下2012的概念，这部电影说是全球7亿多美元的票房。其实特效很好，但没那么好，剧情更是在及格线徘徊而已，它的票房密码，是那铺天盖地的营销，是全球都相信灾难降临的恐慌。

这是一位21岁国际大导演该有的豪气，也是唐汝成想试试，16岁到现在，他除了是个拷贝忍者，到底是不是个合格的导演。他从有这个想法开始，喜欢上了拍纪录片，因为他要这世界最壮阔，最不可思议的画面。要这用自然的艺术，承载自己的想象力。

输了又怎么样呢？唐汝成如是的想，损失个几亿美刀？那他还是很有钱。失败了一次？一个21岁的导演，失败比一直成功更让人觉得正常而已。张艺谋都有三枪，他有部扑街的大制作怎么了，最多也就是大点。

这个剧本，唐汝成花了一年写完，之后太过复杂推翻。然后又因为剧情不够流畅，又被推翻。之后又想打造成系列片，又重新更改。

现在这一版剧本，跟原版2012简直毫无关系。唐汝成改了很多遍依然不满意，第一部是系列片的开始，第二部的元素也选好了，准备肢解的电影也选好了。

但是第一部实在是不好办啊，这个剧情，你既要它精彩，又不能复杂，既要有感情，又不能忽略特效。

所以唐汝成把克里斯托弗.诺兰，和他弟弟乔纳森诺兰，还有2012原来的导演，拍电影后天的罗兰，一起叫过来参考。

这三个人拿着三份完全不一样的剧本，来回互换了三次，然后一脸无语的看着唐汝成。

“你确定这是一部电影的剧本？你改了三回？而不是三部电影？”

“对，这是一部电影。”

“这就是你说的灾难大片？”

“对。”

四个人开始了唇枪舌剑，一下午谈完，吸取了一点建议。有用，但是不多。两兄弟的想法有点复杂，而且科幻味道过重，和盗梦空间一个德性。罗兰也是一样，剧情太直白，要动作戏，没动作戏，要感情戏，感情戏也太平淡。